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如果你想了解玉雕，那么你可以从了解阴线入手。小编知道，炒股的朋友最怕看到阴线，但是对喜爱玉雕的人而言，阴线却至关重要，阴线就是阴刻出来的线，所以阴刻是什么？
用雕琢工具，在玉料玉器的雕刻面上刻画琢磨出凹入此雕刻面的点、线、面，从而表现出线条、字体或画面的一种雕刻工艺方法，阳刻正好与之相反，阴刻与阳刻是玉雕的两种基本方法。
简单来说，图案凹下去的字，就是阴刻，凸出来就是阳刻。拿石子在墙上、地上、树上刻划的行为也是阴刻，这简直是人性的本能啊！
图片源自新闻【沈阳男子持续4年在树上刻字表白 已伤19棵树】
小编有理由相信，阴刻即是玉雕中最古老的技法。然而，这听起来最简单的雕刻技法又是最困难的，其难点在于“不可逆，要一刀准”，如果一条线刻歪，试图修正就会越修越粗，画面的美感也会被破坏。
阳刻相对来说，调整的空间就大很多，如果某一个字粗了，一点一点剔除多余的部分就可以到达满意的状态。
工源阴线起，器源阴线生，这小小一根阴线，就包含了琢玉工具、治玉技术、古人的审美、以及时代背景等诸多信息。今天，小编就跟大家讲讲，这条阴线在不同时期有什么不一样：
如果说新石器时代的玉器是星星之火的话，那么，商代玉器已成燎原之势，它同灿烂的青铜器、甲骨文字一起，照亮了中国文明的进程。
商代屡次迁都，不断征服邻族，每到一地就积极地学习当地先进的文化，形成了独特的艺术魅力，商代玉器阴线刚劲笔直，转弯的地方也多是由直线连接起来过渡。
商代阴线
商代阴刻玉器造型粗犷，用双勾阴线重点突出特征，省略了琐碎的细节，视觉效果上，平行的双划线比单划线更丰满、醒目且不单调。
商 鹦鹉玉佩 河南安阳殷墟妇好墓出土
西周初期琢玉技法基本上是沿袭商代，发展到中后期才形成自己的特色。
沿用商代的双勾阴刻来表现纹饰，与商代刚劲笔直的线条不同，西周玉器上多弧线，纹饰拐弯处更流畅。
商代（上）VS 西周（下）
从前的双勾阴线，是两条线垂直地压到头，现在则是一侧压地，另一侧灵活地转弯，因为曲线的转折迂旋，图案显得更灵动有韵律感，改变了商代古朴强直的审美风趣。
西周阴线
春秋是中国文化大发展时期，玉器作为权贵垄断的资源，体现了这个时代最高生产力与审美艺术。这一时期双勾阴线进一步成熟，比起前朝显得更丰腴柔畅，密集中每条线都清晰有条理，满而不乱。
河南省浙川县下寺1号墓出土 春秋晚期玉牌饰 河南省文物考古研究所
春秋玉器的一张特色名片是压地起突的浮雕，虽被名字叫“浮雕”，实际上并没有剔去玉料这一操作。雕刻者只是利用光影制造了一种凸起的假象：用粗深的阴线勾勒出轮廓，再将线槽边缘打磨光滑，就有一种看起来是浮雕的错觉。
压地起突春秋玉器
除此之外，玉器也实现了纹饰的多样化，龙纹仍旧是长盛不衰的题材。但春秋的玉龙和西周的龙则形成了鲜明的对比，西周的龙有“臣”字形的目和瓶形的角，龙身上没有过多的纹饰。
商晚期龙形玉佩
春秋的龙外形更似虎，或龙、虎合二为一，身上纹饰更加繁密，有的甚至布满全身；主体纹饰以变形夔（kuí）纹（青铜器上的装饰），辅以圆圈纹、纽丝纹、网纹、人字形纹等；阴刻双勾线技法逐渐少见，取而代之的是浅浮雕和细密的阴线。
青铜器上的夔纹
春秋玉龙佩 美国明尼阿波利斯艺术学院博物馆藏
即使是春秋时期，匠人们仍旧是手工与砣具并用来刻划阴线，用砣打粗阴线。
打粗阴线的各种砣具
粗阴线砣刻，细阴线手刻
手工刻划细阴线，用硬度比玉石大的玛瑙、石英等细石器进行加工。
刻划细阴线的细石器
受玉器的硬度及发力不均等因素影响，治玉工具打滑会导致手工阴线错位滑出，这也是手工阴线看起来纤细、凌乱、古拙的原因。
手工阴线常有错位滑出
这种现象一直持续到两汉时期——中国玉器发展的第三个高峰期，先进的工具及玉器的大量使用，提高了玉器制作的效率。在汉代后期，因为治玉技艺的提升，精工玉器上治玉的痕迹都被打磨没了，关于工艺的信息也就很难再通过阴线观察得到。
为什么阴线这么重要，对雕刻者而言，阴刻需要具备深厚的书画功底，能做到心中有画，下笔才能行云流水；不仅如此，阴雕对玉料也有很高的要求，玉质细腻、毛孔适中的玉料才适合阴刻，否则下刀会出现暴口、崩裂。
所以，如果下次大家看到一个全都是阴线的玉雕作品，不用小编说，你也知道该怎么办了吧~~~
