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艺术之声 | 问得好！面对疫情，我们为什么要收藏？

全球疫情爆发，各行各业，都影响很大。由此引发一些思索：我们究竟为什么收藏，收藏的意义何在？能在收藏上获得一些指导吗？我们采摘撷取了一些收藏家们的亲身经历。

为此，进行了系统性地梳理后，提供给各位读者，希望您能对“收藏”有多角度的思考以及更多或更新的认知。

缘何收藏？

收藏的最直接参与者自然是藏家了，他们来自不同的家庭、做着不同的职业，完全不同环境的人，却又有着一个共同的爱好，那就是——“收藏”。

相信每一位藏家都有自己与众不同的收藏历程。当一个人开始收藏，就进入了一个全新的领域，他收藏的物品背后可能是一个故事、一段历史。

收藏家在谈收藏的时候，不免带有很多的个人色彩，但正是这份主观，更让人感到真实。

收藏的道路，不会是一帆风顺的，藏家也是在挫折中成长的，他们对收藏的理解也并不是一成不变的。听听别人的收藏经历吧，想想你怎么收藏？

不因投资而收藏

出于投资目的的买家就不要宣称自己是收藏家。

祖父是瓷器收藏界大名鼎鼎的仇炎之，表弟是苏富比中国艺术部主管仇国仕，仇浩然的艺术收藏，从一起步就被他定位于传承家族收藏的历史。

从采访一开始，仇浩然就明确提出，不会透露自己收藏品的具体数量和名目，更不会以投资专家的口吻来指导新晋收藏者买什么或者不买什么。

收藏并非要达到比较富裕程度，与囤积和投资都没有直接的关系，仇浩然更愿意从学术和文化的脉络来收藏中国当代艺术和亚洲艺术。

他的收藏中各种类型的艺术家都有，并非大而全的仓储式收藏，而是选择那些“能够表达当时的社会状态，对社会状态的关心并且了解，能体现当下当地的艺术状态的艺术家”作为收藏个案，一旦锁定目标，就深入研究系统购入。

这种收藏要求决定了收藏者必须深入跟踪和研究每一位艺术家，收藏速度既不会太快，也不一定能“捡漏”。

家族越是有丰厚的艺术品经营和销售的经验，仇浩然越是对于艺术品的投资炒作不感兴趣。

他评价如今一些投资方式“太老土”，他不否认自己曾经将藏品送拍，但种种原因没有成交，为了表示自己对艺术家的歉意，他将这件流拍作品捐赠给北京大学法学院，现在还悬挂在法学院四合院会议室中。

仇浩然也不看好种种名目的艺术投资基金，“投资没什么不好，但是要老实。”中国的收藏发展需要不同的人来推动，没有投资者，中国当代艺术不会有现在这样繁荣的情景，但是“出于投资目的的买家就不要宣称自己是收藏家”。

收藏体现文人价值观

所谓真正的收藏家，他是不在乎少吃一点，少住一点，或者少用一点，但他希望能有一个好的艺术品收藏在他家中。

人们收藏的意识还没有真正步入正轨。好东西是以它的艺术价值，包括它在中国美术史上的风格、地位而确定它的好坏，不能说一件东西进了宫就是好的。

好多人进来都不懂，他希望快速地赚钱，而且能快速得到保证——既然乾隆帮我担保了，收错了也没关系，反正皇帝收过了就有它的价值。

而对于我们来说，如果是好的作品而且进过宫那当然很好，但如果是一般的作品或者是假的，即使是乾隆收藏过的我们也不会动。

现在市场的投资倾向比较重，还没有冷静到收藏的层面，因为真正的收藏家，他会不遗余力地去花钱买好东西，他不是为了马上赢利而为之，他是热爱绘画艺术的。

所以以往的收藏家，像吴湖帆、徐邦达等等，他们不是想买了马上能赚到多少钱，如果总是把钱和价值放在第一位，就很难成为一个好的收藏家。

我们将来大众化的收藏应该是沿着博物馆的路线走的。这样会让收藏者的思想不同，这不单单的是赚钱，收藏家会想着要大家知道文人画是什么东西，文人崇拜的是什么东西。

这是个过程，我们希望收藏风尚沿着对艺术的欣赏和崇拜的方向走，收藏对于平常百姓的影响可以体现在方方面面，艺术因为它的完美无缺而被人们欣赏，人们可以用这样的欣赏角度衡量生活中的其他事情，这才是艺术的真正价值所在。

“喜欢”就收藏

我并不觉得收藏家需要太过明确的定义，对于收藏家来说当然喜爱和理解自己的藏品最重要。

收藏家分很多种。自己的收藏通过美术馆的方式或者是捐赠的方式回馈给社会，分享给更多的喜爱艺术的人，这种可能是最顶级的收藏家；也有一些是因为喜好，有一些带有投资概念或者是以藏养藏的概念也是没有问题的。

周大为说：“我并不觉得收藏家只有一种或者必须要怎么样来定义收藏家，喜好最重要。如果完全为了炒作，不去理解自己收藏的东西，就不能称之为收藏家，只能说是投资者或者是炒家。

一定要有足够的专业知识做基础

我更重视以收藏为主要目的的藏家。艺术品市场长久的发展，真正的基石还是这些藏家。

在谈及收藏的本质时，董军表示，其实每个人有意无意都在做收藏。小的时候，小孩子喜欢的东西，像是好看一点的石头放到自己的口袋里边，舍不得给别人，洗干净一直留着，这就是收藏。

其实收藏是一个很纯朴的需求——人性本身的需求。

只不过今天大家讨论的是艺术品、奢侈品的收藏或者我们把它叫做高端的收藏。

其实从情操等方面来说，他不觉得所谓的高端收藏真的一定要比收藏“好看的石头”高尚多少，但是，艺术品收藏确实复杂得多，一定要有足够的专业知识做基础。

就艺术品收藏而言，董军说：“我觉得它的门槛还是比较高的，除了资金以外，还需要具备多种类型的知识。我常常会遇到一些为投资而收藏的买家。

很多专家、学者对此不屑一顾，但是作为这个行业的从业者，我的态度就是：尊重！

因为在我们的拍卖游戏规则里边根本没有这样一个条文：如果你是出于投资的动机你就不要来参加。

但是，这也不影响我更重视以收藏为主要目的的藏家，这是一定的。艺术品市场长久的发展，真正的基石还是这些藏家。”

董先生给初涉收藏的朋友一点建议：要想真正的收藏，就是需要“做功课”，换句话说你需要具备比较坚实的美术史、考古等与之相关的知识。

尤其是你想收藏一些主流的东西，比如说近现代中国书画或者古代书画，或者是明清瓷器，或者明清家具。

这都需要你的专业基本功，有一些东西是有争议的，还有很多艺术品是有共识的，这些都需要学习。

把自己定位在一个比较宽广的知识层面上，另外又带有一些自己的观点和自己的品位。

提倡文人情怀的收藏

我一直很反对把投资、投机跟收藏严格分开来，它们是一个紧密的结合体。

“我想说一个市场只要存在就必定有其合理性。在很多人的观念里‘涨’才是合理的，但其实调整也是合理的，调整是为了以后发展得更好。

很多人都把‘涨’看成是是市场‘好’的一个标准。我认为市场是一个结合体，不涨不行，不跌也不成，‘涨’和‘跌’是相互依存、缺一不可的。市场总会有市场的规律。”

“同时我想强调的是，这个市场有别于其他市场，艺术的最高追求和最高享受是精神层面的东西，这也就使得艺术品市场固然受经济大势所影响但是又相对独立。

只要有人类存在，对精神的需求就永远是存在的。这种特性决定这个市场是永恒的。”

“我一直很反对把投资、投机跟收藏严格分开来，他们是一个紧密的结合体。资深的、专业的收藏家也可能将藏品放入市场不断地流通，从而来收藏自己更为喜爱的艺术品。

很多人在开始进入市场的时候都是投资、投机行为，但是这个过程中他逐渐对书画、杂件产生了情感，随着对艺术品的不断认识，他们会把一部分自己喜欢的艺术品留下来把玩欣赏，这就表明他们成熟了，已经进入到收藏的阶段。”陆镜清认为。

他的建议是，首先，在喜欢的基础上进入这个领域。喜欢不一定要多深入，可以是多方面的，比如喜欢它的颜色、造型，喜欢它包含的让你感兴趣的一些元素。

第二，懂一点，当你懂一点以后无论对投资或者投机，还是对收藏都有利。所以建议大家多学一些相关艺术知识，学习的过程就是一个提高的过程。

这种提高对一个人自身乃至整个民族都有积极作用。不管以什么心态进入这个市场，都要学习，做到收藏投资两相宜。

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